上方芸能・落語・演芸 の 過去・現在・未来を語る

昨日と同じ森ノ宮ピロティーで開催された
立川談春独演会に行ってきました
前座（開口一番）を使わず談春師が
「蜘蛛籠」「らくだ」の二席

「らくだ」は紙屑屋が酔っぱらう件までで
サゲまで行きませんでしたが７０分越えの長講でした

談春師の独演会には昨年も数回行きましたが
「妲己のお百」「御神酒徳利」「九州吹き戻し」「景清」など
何れも１時間越えの長講熱演でした

長ければ良いと言うわけではありませんが
上方落語でこのようなスタイル（長講の演目）の
会をされる噺家さんは少ない様に思いますが
如何でしょうか？

今現在では喜楽館や繁昌亭の昼席トリを取って、
連日満員札止めにできるのは桂二葉だけですね。
私らからしたら、ファンが贔屓の引き倒しのような
感じがして二葉の為にもならないと、危惧はしています。
しかし、客寄せパンダは必要です。
江戸のようにマスコミには出ないけど、寄席のスターが
存在しますが、上方はテレビに出てる人と知らん人しか
一般人の噺家の認識がないんですね。
上方落語のファンは高齢化してます。しかし、江戸の噺家さん
の独演会をこっちでやると、若い人が大勢詰めかけます。
喬太郎、一之輔、談春、なんかソールドアウトですからね。
今の落研はみなさん、プロの会を見に来ません。
お互いの発表会や寄席を見に行くんです。落語の技法を
習得に行くのではなく、落語のセンスを見習いにいきます。
学生落語はプロとは違うセンスがあって、固定概念にとらわれず
自由にやってはります。
私らもたまにに見に行くと意表を突かれて、目から鱗状態になりますね。
私が現在良く通ってる上方落語の噺家は笑福亭たま。
好き嫌い合う合わんはあるとは思いますが、好事家から初心者まで
楽ます事を目標に会をやってますね。
4月ひと月間日替わりの繁昌亭昼席「花形落語家ウィーク」は彼が発案者です。

酒本様　有難うございます

落研の皆さんはプロの上方落語会に行かないとは驚きです
近年上方落語の入門者が減っていると聞きましたが
こう言うことなんですね

>>テレビに出てる人と知らん人
上方落語では今でも「テレビラジオでおなじみの」が必須条件なんですね＝今でもタレント指向が必要なんですね
関西の場合は落語協会よりプロダクションの方が強いことも有るのでしょうね

先日ＡＢＣラジオ主催の「上方落語を聞く会」が開催されましたが
出演者の殆どがＡＢＣラジオの番組に出演されているようです
今回は桂吉弥サンは出ませんでしたが、吉弥　南天さんはほぼレギュラーですね
桂りょうばサンも出演されましたが、彼よりも4年先輩の林家染八さんが開口一番に廻りラジオの生放送も無かったようですね
「上方落語を聞く会」以前は高島屋で無料の公開録音でした

喜楽館はＡＢＣのアナウンサーさんが支配人に就任されＡＢＣの紐付きみたいなりました

笑福亭たまサンはユニークな企画を実施されますね
プロデューサーとしても上方の寄席を盛り上げていただきたいですね

桂二葉さんをトリに据えるなら
二葉を喰うような「顔付け」にして欲しいですね
東京では雲助　小朝などを招いて独演会を開催しているようです

まだ上方よりも東京の寄席に魅力を感じている今日この頃で
ございます
http://www.rakugo.or.jp/
https://www.youtube.com/watch?v=W7pjamJ2V7w

とりあえず思いつくのは
直弟子さんではないですが
桂雀三郎　桂雀々　さんですね

>ヨネヤンさんありがとうございます。雀三郎さんと雀々さんが高座にかけられていたんですか。

「天王寺詣り」は比較的ポピュラーな噺（最近はあまり聴きませんが）なのでもっと米朝一門の噺家さんがやっていると思っていました。枝雀さんや吉朝さんがこの噺をやったらどのようにしあげられたでしょうね。

戦後上方落語界は師匠方が相次いで亡くなられ
「上方落語は滅んだ」とまで言われました

７０年代に仁鶴　三枝　可朝などがタレントとして活躍した事もあり
「空前の上方落語ブーム」が起こりました
しかし
上方落語会は四天王中心に廻っていたと思いますが
当時の四天王は年齢も５０歳前後、芸歴も３０年程度で
東京から見れば中堅の噺家さんだったと思います

当時は協会主催の島之内寄席なども発足しましたが
他の落語会も含め四天王のうち少なくとも一人が出演し
トリを取なければ収まらない状況だった思います

因みに島之内寄席の第一回公演は四天王と円都師が
日替わりでトリを取られたと思います

処で　
>ベテラン落語家さんが新作を手掛けるのは
「新作」とは創作落語の事でしょうか？

六代目松鶴師匠は四代目米團治から「つる」「江戸荒物」を習ってる。

松之助師匠は五代目死後四代目米團治に付いていたから、「住吉駕籠」「蛇含草」「啞の釣り」「首提灯」などを習ってる。
四代目文枝からは「へっつい幽霊」


米朝師匠の「高津の富」と「牛の丸薬」「くっしゃみ講釈」は五代目松鶴の聞き覚え。

だから四代目米團治→松之助→米朝一門という流れのネタが存在する。

先代文枝師匠は五代目松鶴や花橘そして松之助師と同じく四代目米團治に付いてましたから数席。そして文紅師とネタ交換もしたから文団治ネタも数席ある。あと、先代染丸死後に音源で覚えた「鹿政談」や「堀川」など、また米朝師匠の復活噺を断りなしに勝手に覚えてやってる噺もある（そういう事は米朝文枝の間柄ですので許されるんですがね）師匠の四代目文枝からは少ないようです。
ですから先代染丸師六代目松鶴師や米朝師と被るネタが多いのでネタ数が多いように感じますが、六代目や米朝師匠も負けず劣らずだと思いますよ。

地獄八景は三代目福松→米朝師だそうだが

それ以前に祝々亭舶伝がやってた？？

米朝師がやるようになってやらなかったのか？

＞地獄八景
全編通しでやったのは福松師ですが、六道の辻から芸廻しの件は
五代目松鶴がよくやってたので六代目もその部分は若い頃やってたそうです。
米朝師が福松師から習って今のような形で演じるようになってからはやらなくなったようです。

春輔（舶伝）さんの地獄を聞いたことありますが、米朝師のやり方でしたよ。米朝師が演じ出したのが昭和３０年代、春輔さんがそれより前にやったとは考えにくいと思います。
初代の春輔ならやってたかもしれませんが未確認です。

詳しいお話有難うございます
先代文枝師は六代目や米朝師とネタが被るので少ない様に思いますが、結構多いのですね？
「口入屋」や「天神山」等女性の出る噺はやはり文枝師が好きです。米朝師より軽妙な味が出てそこが文枝師の魅力だと思います。さて、掛け捨てだと思いますが、文枝師も60前位の時に
「地獄八景」をお弟子さんの会で演じられたことがあると云う話を聞きました、それっきりで演じなかったそうですが？

文枝　米朝　松鶴はネタが被る事が多いが、三代目は持ちネタが少ないので配慮して、余り三代目のネタは他の3名はしないのでしょうか？
親子茶屋　代書屋　皿屋敷は米朝から三代目に伝わったが、
三代目が演じると、米朝師はこの噺を余り掛けなくなりましたですね？
又　祝いのし　は文枝師の録音に記録がありますが、これも三代目に配慮して余り演じなくなったのですね？
野崎詣りは六代目　松之助師が演じますが、この野崎詣りは五代目松鶴師からのものであり、三代目は花橘師からのもので形が大分違うのですね？

春團治師匠が、ある噺を聴いて
『これ習といたらよかったなぁ』って
おっしゃったネタがあると聴いたんですが
御存じの方いらっしゃいます？

　三代目は米朝師から譲られた噺も１０以上はあったが、
　「難しくて良うやらん」と云う事で高座にかけるのが、
　あの３席になったそうです。
　５０年程前には「始末の極意」「色事根問」等の記録も残っております。
　３０年程前に「三枚起請」を稽古していたが、納得がいかないと高座にかけることは無くなったようです。
　確か、親父（二代目春團治）の「黄金の大黒」は好きやがようやらんと云う事で、つけてもろたら良かったと云っていた様に思います

＞五代目文枝「地獄八景」
稽古しに文太さんの会でやったのを聞きましたよ。
文枝さんはよく新ネタの稽古の時弟子の会で飛び入りしてやってました。
その当時はあまり気軽に出られる落語会がなかったですからね。文枝さんの地獄は東京では数回やってます。
頼まれたらよう断らんので何でもやってますよ。ある会で「延陽伯」を依頼されて、枝雀さんと仁鶴さんのテープで覚えはったそうですね。

三代目春団治師と被るネタ
文枝師は「祝いのし」「高尾」「野崎詣り」「代書（米團治譲りですが晩年はやってない）」「親子茶屋」
米朝師は「皿屋敷」「代書」「親子茶屋」「子ほめ」「寄合酒」
六代目は「野崎詣り」「寄合酒」「有馬小便」

あと小品の「平林」「明礬丁稚」「寿限無」「豆屋」も有るんですがそういうのは省いてます。

三代目唯一というと「いかけや」「お玉牛」「宇治の柴舟（今は捨ています）」「月並丁稚」という事になるでしょうね。

持ちネタとやった事のある噺は別みたいですね、米朝師はレコードに入れてる噺でも「持ちネタやない」という言い方されますもの。

三代目の「明礬丁稚」は角座の初席で聞いたことがあります。
1970年代前半と思います。
持ち時間が少ないときは、今でも掛ける事があるのでしょうか？


「明礬丁稚」は二代目譲りでしょうか？

「有馬小便」も角座で何度か聞きました。

「宇治の紫舟」は捨てないで欲しかったなぁ
と個人的には思います。

今や録音・映像があるから稽古に通わない噺家が多い。

一文笛を東京で勝手にやってる噺家がいるとか

＞三代目

昨年の６月からずっと体調不良で高座を休んでる三代目ですが、
恒例の堀川戎の笹売りに出てはりますね。

入院中に転倒して肋骨にひびが入ってコルセット付けてはるとか、
もう高座へ出る気は無いのかなあ。

五代目文枝さんの質屋芝居の映像（関テレ）。
型が悪く、歌舞伎をよく見ている私としては、もうちょっときっちり残してほしかったです。
ただ六代目没後に消えかかった質屋芝居が残せたとはいえるでしょう。

あの関西テレビの「質屋芝居」は忠臣蔵特集ちゅう縛りがつけられた企画でしたね。あれも頼まれたから断れなかったという口のようにも思えますね。

文枝さんは型とかはまったく拘ってはいません。
「蛸芝居」にしろ「稽古屋」にしろ「紙屑屋」にしろ、おおざっぱにフワットした演じ方で弟子にもそう伝えてますからね。
ハメモノも「わしがこうこう言うから、流れで入れてくれ、別にきっちりと入らんでもええから」という感じでしたからね。

六代目没の頃には「質屋芝居」を現・染丸さんや米二さんはすでにやってたと思いますよ。
京都の小文枝独演会で染二時代の染丸さんが膝替わりに出てやってはりましたよ、影の声は小文枝さんがやってました。その時小文枝さんはまだ質屋をやってなかったはずです。

まあ時効ということで、昭和６３年１月中座で上演された仮名手本忠臣蔵を客席で録音したものがあります。
陰の声なんかも、もう少し歌舞伎を勉強してほしいものです。
ＹＴＶサロン三曲漫才では出羽助さんですね。

全く分からず演じるとは問題外ですが、丸々本式の歌舞伎にしてしまうと落語という寸法に合わない。
パロディの域を越えてはならない、落語は芸能の荒物屋なんですね。
そして現代の観客に受け入れられるように演じなければならない
その辺が難しいんじゃないでしょうか？
それが出来て商売になったのが米朝師だったわけですね。

それが出来ないと、何でも数字で判断して有無を決める、どっかの市長の思うつぼですな。

まあいわば歌舞伎も文楽を取り入れていますからね。
ただし歌舞伎ではいまでも文楽を『本行』と敬っていますな。
分からなければ文楽を勉強する。
落語なんて、かえって何でもアリが取り柄です。
いまは客も演者も歌舞伎が分からないですしね。
亡くなった吉朝さんはよく文楽劇場に来てはりました。
九雀さん親子？は松竹座。

皆様
　10年前のスレに失礼いたします。
　春團治師の幻の持ちネタですが、前出の三枚起請、色事根問、豆屋、始末の極意などに追加で発見しました。ご存じの方も多いかと思いますが…

　桂春若師匠は、米朝師から春団治師に「米揚げ笊」、「鉄砲勇助」を稽古されたとおっしゃってます。
https://yosetumugi.com/2021/04/03/haruwaka-19/

　過去に「いけだ落語うぃーく」で展示された三代目春團治師匠を偲ぶ特集で、持ちネタの控えが展示されて、その中に稽古屋、植木屋娘が含まれていたようです。演じることはなかったですが覚えておられたということにですよね…？

　春團治師はご自身の出来に厳しかったようですが、私としては例え出来が悪くても春団治師バージョンを拝見したかったです…

NHKの三代目のＣＤには
宇治の柴舟　有馬小便　寿限無　平林　豆屋
も収録されていますが
晩年は持ちネタでは無かったのでしょうか

記憶は定かではないのですが
昔ラジオの先代春蝶師と三代目のトークで
春蝶「師匠はこのネタ（演目忘れましたが多分二代目の持ちネタ）
演らないんですか？」
の問いに
「稽古付けてもろてへんからなぁ」の返答でした
三代目は直接稽古を付けてもらったネタしか演らない（できない？）のかと思いました

また桂八十氏師がラジオで米朝師の思い出を語った際
襲名が決まった三代目に米朝師が
「おまハンこの持ちネタの数で春団治継ぐつもりか？」
と言って「親子茶屋」等を稽古したと
仰っておりました

六代目の著書（多分）で親（二代目）の金で遊び歩いて
努力していない結果と
厳しいことを仰っていました（知らんけど）

　ヨネヤン様初めまして、よろしくお願いします。

　TVで、三重県の郷土資料館で年配の学芸員の方が手作業でPCに取り込んでおられるのを見ました。途方もない時間がかかりますが、人手を増やすこともできないようでした。

　往年のファンの方が所持しておられる落語や漫才の資料もまだデジタル化や整理されていないものが多く、本人が珍しいものと気づいておられないケースもあるようで、危ぶまれます。
　貴重な資料、どうにか私のような若い世代が生かせる形で引きつづ事はできないものでしょうか…

　エンジニアか業者の型に持ち込めば、劣化が進んだオープンリールやVHSも復元できると聞いたことがあります。
　古いDVDやVHS、とても気になります。リアルタイムの世代の方がうらやましいです。

野高涼成 さま　有難うございます

ワッハ上方のライブラリーにつきましては
この板で何度も話題になっており
2013年頃にも「ｙｔｖサロンの画像が無くなっている」
などの報告がございます

私の記憶が正しければ
米朝師　藤本義一氏　いとしこいし師などの肝いりで
上方演芸の映像を残すプロジェクトが立ち上がり
在阪民放各局が持ち回りで特別番組を組み
古い芸人さんの高座が収録されました
また米朝師がＭＣされていた「米朝和朗亭」と言うＴＶ番組で
当時既に引退状態の
広沢 瓢右衛門　　　　　　 柳家三亀坊（立体紙芝居）
佐賀家喜昇（おとろしや）　江戸家猫三（珍芸）
等が紹介されました
瓢右衛門師はその後ブレイクされましたね

これらの貴重な映像はワッハ上方のライブラリーで
保存されているはずなのですが
どうなっているのか？？？

米朝師は貴重な映像、音源、資料は別途保管されている
と願っておりますが

ヨネスケ様
メモを確認していたところ返信が遅れまして申し訳ありません

YTVサロンは、昨年9月頃にワッハ上方で視聴しました。時間制限があるので桂米之助師の饅頭こわい、橘家円三師匠の兵庫船、千葉琴月連の音曲のみですが…
時間の関係で視聴しませんでしたが、「和郎亭」も視聴することは可能でした。
確か米朝師の発案で、この「YTVサロン・上方芸能シリーズ」の三部放送を後継・レギュラー化した番組が「和郎亭」で合ってましたよね？
どちらも貴重で良い内容です。米朝師や当時のテレビ局が、古い芸を映像として残そうと企画されたのが本当に大きな功績ですね。この番組が無かったら古い芸人さんの芸が一切わからなくなっていたでしょうね…

上方演芸の映像を残すプロジェクトがあって、在阪民放各局が持ち回りの特別番組が放送されたのは初耳でした。どういった名称のものですか？

米朝師のネタの感覚としては持ちネタと演じた事のあるネタは別のようです。レコードに入れてる「次の御用日」なんかは「持ちネタではない」とおっしゃってますね。「米朝全集」と云う一連の物は書籍も映像も音源もあくまで、ネタを遺そうと出版されたんですね。

「市川堤」は古くからやってます。千日劇場時代でもやってるし、サンケイの独演会でも第１回以降数回やってます。

「ながたん息子」はとうとうやらずじまいで、本に載せたのは、四代目米團治の定本からの転載です。

「欠伸の稽古」「馬の尾」「五光」「焼き塩」等はこの本発行以降に演じ出したものです。
この度、全八巻で「増補改訂版」として出版された物にはちゃんと入ってますし、既存のネタでも現・米團治と米二が改めて校正し直しました。

また、前記の他に「島巡り」「浮世床」「江戸荒物」「堺飛脚」「酒の粕」「雪隠の競争」「田之紀」「試し斬り」「試し酒」「能狂言」「初天神」「雁風呂」「古手買い」「松医者」「向う付け」「眼鏡屋盗人」「元犬」「七福神」「秘伝書」「吃三題」「片棒」が追加され、中川清・作として「莨道成寺」と「淀の鯉」の原稿が再録されました。

なお今回は「ながたん」は載せていませんが「市川堤」は入ってます。

私はこれ以外で、「猫の災難」「風邪うどん」「鬼坊主梅吉（講談の抜き読み）」「やれてん」など、京都の金比羅さんの研究会などで生で聴きましたが、こんなんはほんまに一回だけやったきりやろうと思います。

酒本様
10年前の投稿ですが失礼します。

米朝全集に載っていない米朝師のネタについて気になっていたので、この投稿大変参考になりました。
猫の災難、風邪うどん、やれてんをおやりになったことは知らなかったので、びっくりしました。

米朝全集に乗っていない米朝師のネタについて、いろいろな書籍の記録をまとめてみました。まだまだ出てくるとは思いますが…

1.実際に米朝師によって上演されたネタです。

舞風　2，3度やったが捨ててしまった
豆屋　上方落語研究会で演じた
稽古屋　若い頃演じた。桂文枝のが良かったから演じなくなった
もぐら盗人　五代目笑福亭松鶴を2度程聞いたのみだが、やる人がいないから掘り起こした

2.米朝師が後輩に稽古を使たことがあるネタです。

疝気の虫　桂雀々に立花家花橘型を教えた
深山隠れ　桂吉朝に米團治型を教えた
延陽伯　笑福亭仁鶴に教えた
牛ほめ　桂三枝に教えた

3.米朝師が古老から稽古をつけてもらったネタです。

鹿鍋　三遊亭遊三郎（二葉家吉雄）から
鳥屋坊主　四代目桂文枝から
瓢箪場　初代桂小春団治から
番部屋　笑福亭福松から教わった
おたおたの太助　桂南天の聴きおぼえを聞いた
長名の息子　桂文吾、桂南天から
歌根問　桂右之助から
箒屋娘　三代目笑福亭福松から昔のサゲなどを習った
二人書生　三遊亭志ん蔵から
桜の宮　桂右之助から桂三八の型を聞いた
けつね　橘ノ圓都から
普段の袴　八代目春風亭柳枝から

租筋のみの場合は省略してあります。

四天王揃い踏みに小さん、志ん朝、圓楽、談志、小三治など
が揃ってた頃は毎年行ってました。
土日二日間で３回興行でしたね。
私は３回目の日曜日昼しかいけなかったので、早めに帰られる
小さん師はいつも二つ目あたりに出て軽い噺しかきけませんでしたね。
ここでは小三治「死神」圓楽「助六伝」志ん朝「へっつい幽霊」なんか聞きましたね。
現在のこの会はあまり興味をそそらないです。

小三治が青葉の笛のことを３０分喋って下りたことがありました。
最後は歌っていました。
確かに地元でしたが・・・・

ここ数年の出演者を見ますと
東西とも決まった方が多いですね

酒本様ご指摘の通り
上方では人間国宝さん候補は難しいですね

７０年代に「空前の上方落語ブーム」が有りましたが
仁鶴　三枝　可朝　ザパンダ（小染　八方　きん枝　文珍）
春蝶　朝丸など
タレントとしての人気が主でしたね
従って当時の入門者もタレント指向の方が多かったように
思います
これらの方々も既に５０年選手ですね

確かに繁昌亭ができるまでは
特に米朝一門以外は
何時何処で落語を演っているの？
との印象でした

近年、文珍師や鶴瓶師が落語に注力されているようで
派手な落語会も主催されていて
上方落語界の重鎮のように扱われているようですが
桂歌丸師と同様　人間国宝には「？」です

酒本さんも仰る通り
先代松喬師　染丸師　文太師や
桂吉朝　先代の林家小染師等が
国宝さん候補だったかも知れませんね

福團治師匠なら人間国宝可能かも

通りすがり様
有難うございます

福團治師が上方落語界の最古参なのですね


私的には「鼠穴」「しじめ売り」など
上方落語会で人情話のエキスパートの印象ですが
上方での評価は如何でしょうか？

以前に兄弟弟子とのトラブルなど色々ございましたことも
影響しているのでしょうか」？

もし四代目を襲名されていれば
人間国宝の可能性も高かったかも知れませんね
私見ですが

上方落語界で
人間国宝さん候補は
おられるのでしょうか？

鶴光さんの竹の水仙も先代幸枝若さんを参考にされてますね。
東京の流れは先代広澤菊春→先代柳家小さんという流れがあります。
桂歌丸さんもやってましたが、こちらは幸枝若さんを参考に、
独自の演出でしたね。
とにかくこの噺の元は浪曲で、講談へは後から伝わったと
聞いたことがあります。

上方落語から国宝は暫くは出ないでしょうね。
染丸さんが元気で、先代松喬さんが生きてたら希望はありましたね。
今の70歳代の噺家さんは元はタレント噺家さんで、繁昌亭ができて
落語をやり出したてな人が多いからちょっと違うかなと思いますね。
強いて言えば、雀三郎、文太のお二人は江戸の雲助さんに、
匹敵するネタ数の持ち主です。60歳後半なら米二、千朝など。
でも今までの国宝は雲助さん以外、皆さん知名度が高かったから
国の選定もし易かった。今は難しいでしょいうね。

ここ数年の風貌の変化、尋常じゃない痩せ方でしたね。
見台に捕まって立座りしてはりました。
末期の大腸がんで弟子であり息子の染八も病名は知らなかった
そうです。
協会の理事ですから、繁昌亭特別公演番組編成委員でしたから、
5月のGW公演の番組も決まってました。
本人も悟ってはったから、行けるとこまで行くつもりで、
スケジュールを組んでたんと違いますかな？

酒本様
有難うございます

小染サンは東京では
柳亭 燕路，柳家 禽太夫 両師と三人会を池袋演芸場で
定期的に開催されています
５月にも予定されていたようです
https://www.rakugo-kyokai.jp/rakugokai/faicg-kndk

私はコロナ禍前に一度だけ行きました
小染サンの演目は「骨釣り」でしたが
ハメモンは一切無しでした

染八さんは先代染丸～先代小染～小染さんの芸風を
引き継いで欲しいです
染八さんの高座は一度も聞いたことがありません

話が変わりますが
市樓さんに五代目林家染語樓が追贈されたのですね

その二人に文華さんを加えて四人で「江戸上方噺の会」を
繁昌亭で年一で開催してました。
今年は4月21日に第16回目が開催予定でした。
急遽「追善会」となり、染八くんがトリで林家らしく
「尻餅」を立派にえんじました。

東京池袋演芸場の三人会は
小染さん亡き後は
桂文華さんが引き継いで
継続されているようですね



https://www.rakugo-kyokai.jp/rakugokai/v2l5p7p9h3

確かに取り扱いが少なく。残念です。

現役バリバリの方でないと
話題にはならないのでしょうね

以前に酒本様からご指摘があったように
放送局のスタッフさんも
年齢的にご存じないのでしょう

ミヤネ屋など関西制作の番組で少しは取り上げて欲しい
と個人的には思いますが・・・


関東では地下鉄漫才で一世を風靡した
春日三球さんが昨年亡くなられましたが
殆ど話題になっていないと思います
相方の照代さんが亡くなって
３７年が経過してますから
当然かも知れません

春日三球さん

全盛期を知る者ではないですが凄い人気だったようですね
三球照代は夫婦漫才ながらそれに触れることが全くないのがかなり特異ではないでしょうか。他にそのような例があったか。

その点、いとこい師匠もツカミをやらずネタのみの勝負でした。

かしましに戻すと確かにテレビ局員がろくに知らないのでしょうね。
最近のテレビは本当に中身がなくなりました。

今くるよ、キダタローさんが亡くなられました
NHKや報道ステーション、モーニングショーなど全国放送でも
多数取り上げられました

それを考えますと歌江師の扱いは寂しいですね
所属事務所の力もあるのでしょうか

照枝さんもお亡くなりになりましたね

先日「徹子の部屋」の歌江さんの追悼放送の際
三人揃った映像が放送されましたが
その直後に照枝さんも逝去されたようです

1981年にかしまし娘の活動を中止されたようですので
知らない方の方が多いでしょうね
世間では歴史上の漫才師ですね

坂田利夫　今くるよサンに比べても扱いは小さかったですが
これも致し方ないのでしょうね　　

吉本興業所属だったら少しは違ったかも知れませんが？

角座の正月興行中継の「道頓堀アワー」で演目は『お笑いベルサイユのばら』
　歌江さんが京都へ初詣に行ったという話題から、京都のお寺の話になり、歌江「東本願寺に西本願寺」、花江「金閣寺に銀閣寺」、歌江「有名なのが本能寺」、照江（当時）「治りにくいのがイボ痔」
　次に宝塚の話になり、歌江「宝塚でいうと、うちは月組が好き」、花江「うちは花組が好き」、照江「私の好きなのは大林組！」
　別の日の道頓堀アワーでは、女放談の吾妻ひな子さんが「次出るやつが舞台の横で私の高座見てますねん。今日は何とかお客さんに笑ってもらえた、やれやれと思って舞台降りると『あんた上手にお客さん笑わせるなぁ。こない上手に笑わされたら、あとやられへん』と言われまんねん。一方、今日の客はしぶとい笑わん客やなぁ。と泣きそうになって舞台降りたら、『あないに客を寝かしたら、あと起こすのが大変や』と言われまんねん。笑わしていかん、笑わさいでいかん。私はいつもいじめられてますねん。」とボヤいていると、客席から「誰がいじめてるねん！誰が！」という声が。声の主は照江さんでした。ひな子さんが高座から「じゃかまっしわい！あれ、かしまし娘の照江ですわ。普段は『ひなちゃん』『てっちゃん』言うて、仲ようしてるのに、人の高座の足を引っ張りよるんですわ。３人姉妹で漫才やってまっけど、あいつら根性バラバラでっせ！まだ、悪いやつ、そこにおるわ！」この展開に客席は大爆笑でした。

ざこば師匠
来春御弟子さんの3名の襲名の記者会見で、
「喘息で体調良くない」と云う事を話しておられましたが、
早い訃報残念です。
昭和30年代～40年代前半入門の方の訃報続き残念です。

所属は　千土地興行→大宝芸能→米朝事務所　
だったでしょうか？

晩年は「子は鎹」「文七元結」「しじみ売り」「藪入り」等
人情噺に込めておられた感じだった様に思います。

智六師
上方では丁度若手真打位のキャリアで、これから脂の乗る矢先の訃報、市楼師同様残念です。

「動物いじめ」は話題になりませんね

コンプライアンスなのでしょうか

ヨネヤン様
「動物いじめ」は当時（1970年代）でも動物愛護協会からクレームが来て余り演じられる事が少なくなったと聞きました。

内弟子時代に、近所の小川に流れていた子犬を救ったそうです。
ところが子犬が吠えていたので、たくさんの野良犬が集まってきて怖かったと。

ざこば襲名記念の花王名人劇場で、千日劇場の前座の頃に寝坊して林家トミに叱られた逸話を喋っていました。

>千日劇場の前座の頃に寝坊して林家トミに叱られた逸話を喋っていました。

オチまで行く前に西川きよしさんが
「エエ加減にせぇ」と突っ込んでぶち壊した時でしょうか

花王名人劇場はＢＳよしもとで再放送されているようですね
此方のマンションはＢＳが映りませんので定かではありませんが

琴月連ですね。
千葉琴月、琴昇、琴美のトリオで三絃粋曲という
三味線演奏の演芸ジャンルです。
角座とかにでてはりました。
同じタイトルで三人奴さんが居ますが、三人奴さんの
お笑い要素を全て排除した高座と思ってください。
櫓太鼓とか曲弾きをやってはりましたね。
テレビで一回だけ見た覚えがあります。
島之内教会の島之内寄席は一年しか続いてなかったと思いますが、
モタレにこういう色物さんがはいっいたようです。

酒本様　ありがとうございました

琴月連なんですね　初めて聞きました
勿論高座を拝見したこともありません

私が島之内寄席で色物さんを見たのは
後年ですが　松旭斎たけしのマジック（マジカル落語ではなく）
吉田一若さんの浪曲だけとおもいます
私は見ていませんが「おもろ無い漫談」の林歌声さんも
島之内寄席に出演されたことが有るそうです。

東京の定席では、原則落語２本毎に色物が一本入ります
繁昌亭は昼席に色物サンが２席入るようですね
今席は二代目宮史郎サンがご出演のようです

今の漫才はしゃべくりが主ですから、芸の伝承という芸能ではないということですね。極まれに先人のネタをやってる人もいますが、基本的にそのコンビ一代限り（片方が亡くなった後、相方を変えて同じネタをやってた人もいましたが）というものだからでしょうね。
列挙していただいた亭号は皆戦後の物ですね歴史も浅い。
砂川、桜川、玉子家、松鶴家、浮世亭、荒川という歴史的な亭号でもはや絶滅した亭号もありますね。（流れを汲んでいる人は居ますが）
はっきり言って漫才はその時代その時代を生きる芸能ですから、名跡などというものはあまり関係ないかと思いますね。

それより、上方漫才というもの自体が無くなってしまいそうですよ。今の若い子は大阪で一生懸命頑張って修行して大看板になろうなんてこっから先も思ってないですからね。
マスコミで賞取って、すぐに東京へ移住して、テレビのひな壇芸人になってゆくゆくはバラエティで冠番組を持つのが第一目標ですからね。
現在でも「このコンビは大阪で大看板に成れるのに、なんで東京中心に仕事をしてるんやろ惜しいなあ」と思うコンビが居ますからね。

　初書き込みです。
　漫才研究？の視点から申し上げますが、漫才くらい師弟関係の希薄な芸能も珍しいです。ある意味で近代が生み出した芸能らしいです。
　さて上方初期の漫才は一応形なりにも師弟関係が取られていました。その頃はまだネタづくしの時代でしたから、師匠に手ほどきを受ける必要があったのです。
　それが大きく変わったのが、やはりしゃべくり漫才の発生でしょう。しゃべくりの開発によって、漫才師の芸は芸の有無よりも喋りのうまさやコンビの色合いに注目されるようになりました。その頃から、もはや亭号というものは少しずつ形骸化し始めていたのだと思います。
　それでも戦後まで一応残ったのは、興行社に入るための建前や一応芸能界のルールという暗黙があったからだと思います。しかし、それも養成所の誕生でなくなってしまいました。今では会社が若者を呼び、コネの有無が関わらず、数打てば当たる戦法を取っているからです。
　皮肉なことに、そんな師弟関係は東京で残りました。林家の流れは途絶えましたが、喜代駒一門の流れは未だに続いておりますし、また内海桂子の弟子などは頑張っておりますね。その背景には寄席や落語界のしきたりが強くあったからで、そこは漫才も妥協せねばならなかったところのようです。
　酒本様も申し上げられた通り、漫才には伝承という概念が薄いです。それが故に淘汰も変遷も早く、亭号が無くなることはあいしかたないことでしょう。
　それよりも漫才が無くなるのではないか、という不安の方を問題にすべきでしょう。今は芸がなくとも、コンビとしての面白さがなくても、少し目立てばすぐ司会やひな壇に抜擢される。なるほどそれも一つの生き方でしょうが、ならば漫才コンビを組む必要はあるのかと思います。
　うまい具合に芥川賞をいただいた漫才師や変なことをする漫才師を喜ぶべきではない、本来嘆くべきではないかと私などは考えます。雑草と言ってはあまりにも語弊がありますが、下手に他の領域を荒らす事はいくら漫才とはいえ、許されないことだからです。
　漫才の名跡はあってないようなもの。むしろ、何代も続く方は見比べられたりして上手くいかないパターンのほうが多いですね。

漫才は伝承芸ではありませんので、こういう状況も致し方ナイのでしょうね
私らの世代は
海原、秋田、海原、上方、中田、島田、西川、横山、若井等
継承して欲しいです

東京では漫才協会が有り、落語の定席に出るには噺家さんの身内にになる事が必須のようですので一門意識まだ残っている様に思います
定席に出ている漫才サンの多くは、亭号を名乗っていなくても、経歴を見ますと「星ルイスに入門」等師匠がいるようです

個人的にはナイツの様な存在が理想と思いますが如何でしょうか　

大阪の漫才サンの師弟関係の現状は如何でしょうか
ティーアップ　シンクタンクは「里見まさと一門」と名乗っているようですが
所謂弟子修行はされているのでしょうか

漫才サンには付き人（＝弟子？）は存在しないのでしょうか
プロダクションのマネージャーさん＝付き人　でしょうか

関西の場合は、興業会社が牛耳っていますので、一門意識は希薄になるのでしょうか　

砂川、桜川、玉子家、松鶴家、浮世亭、荒川

この時代は音曲等の芸の伝統があったので一門の意識が強かったのだと思います。
（若井はんじ　けんじ　や夢路いとし　喜味こいしのご両人は
　荒川一門の子息で当初荒川を名乗ったと云われておりますが）
　
　喋くり漫才が主体になるとこの辺りが芸の伝承より個人の芸と云う事になったのでしょうか？
　例えば横山エンタツ氏の師匠は当初芝居の一座から出発した
　山田九州男とされており、この横山はエンタツ氏の出身地
（三田市の横山から取ったとされております。）
　この横山を名乗るのが横山ノック氏ですが、所属事務所を
　移る時に、師匠である秋田Aスケ　Bスケのご両人から破門と
　云う形になり、エンタツ氏の子息でテレビ局の社員だった方
　（花紀京氏の兄で　中山美保嬢の夫）から「親父が付き人を
　探している」と云う事で横山を名乗ったが、ノック氏も
　AB氏からは楽屋に入るパスポートの様なもので、自身も
　弟子にはそうしていたと語っておりました。
　又、西川も古くからある、西川はヒノデ　サクラの方で、
　こちらの弟子筋にあたるのがWヤングと云う事なのでしょう　　か？
　当初平川幸雄氏も西川ヒデ若と云う芸名だったそうですが？

　西川きよし氏は本名で師匠は喜劇俳優の石井均氏で
　数か月後東京に帰ったので吉本では白木みのる氏の付き人と
　云う形で入ったそうですが、弟子には西川のりお氏等　西川
　を名乗らせておりますが、のりお氏もきよし氏と年齢も近く
　弟子入りした当初はきよし氏自身が若手だったので、「兄さ　　ん」で良いという関係だったとのりお氏は云っておられたと
　思います。
　上岡龍太郎氏が（当初は横山パンチだったが）「漫才や漫談は
　落語や音曲と違って一から教えられるものではない、その人の
　キャラクターが問われるので昔から漫才の師弟関係は芸界入り　するパスポートの様なもの　自分が横山から改名した様に
　弟子や付き人に上岡を名乗らせても役得がないので名乗らせな　い」と云っておりました。

　唯、吉本の林正之助会長がオール阪神巨人にエンタツアチャ　　コを
　コメディーNO1にラッパ日佐丸を
　大助花子にワカサ一郎を襲名せよと云っていた事があったと
　聞きました。これは系図ではなく会社が名跡を管理しているのでしょうか？
　（阪神巨人のご両人に至っては師匠の岡八郎氏が吉本に入った　のが花菱アチャコ氏の付き人としてだったので芸当的には沿っていると思うのですが）

名号については別に消えたって漫才界に支障はないよ。今は、漫才や漫談、コント、活動弁士関係は皆、芸能事務所の付属養成所があるからそこに入所して話芸の基礎を磨いて、話芸のネタ作成や練習など皆、養成所で行うのと、後、特待の発掘オーディションをグランプリで開催するから、そこでチャンピオンになったピン芸人または話芸コンビがプロデビューのきっかけを掴むから、今は噺芸人はノーブランドでの売り出しの時代なのさ。

カッパエビスは旧角座以来ひさびさに上方演芸特撰会で拝見しました。
おじゅっさん漫才。

先年亡くなられた
放送作家の日沢伸哉氏の掲示板に

ＴＶ番組
探偵ナイトスクープに
のるか・そるか　どちらか忘れましたが
ご子息から、父親の漫才映像を見たいとの依頼があり
八法手を尽くしたが、見つからなかった旨
書き込みがありました。

そのネタが放送されたか等　詳細は失念してしまいました。

朝日放送は、毎月のように角座で録画、録音されていましたが、
映像は皆無のようです。
音源は、どの程度残っているのでしょうか

のるか・そるかなど若手～中堅で解散、廃業されたコンビの録音は
残っていないでしょうね

　ナナ・ミミ　京一・京二　ジョージ・ケンジ　せつ子・花子　伸江・伸二　等々

春やすこ・けいこ　等　MANZAIブームのメンバーは残っているでしょうか　

三吾・十吾　カッパ・エビス　笑福亭花丸　等はどうでしょうかねぇ


角座音源のＣＤブック化を検討されていた
日沢氏の急逝が惜しまれます。
　　

音源は1973年に発売されたやんぐ寄席 松竹篇にはいっていたような気がします。
レコード屋にありましたが今、買っておけばと後悔してます。
尾崎れい子…歌謡ショウ
鶴光…小噺傑作選
北京一 京二…スピード時代
のるかそるか…流れ者には女はいらねえ
渚ミキミワ…お笑い幼なじみ
桂春之助…平林
横山たかしひろし…金持ちの子
トリオザミミック…ふるさとはいいなァ
浮世亭三吾十吾…僕の言い分

やんぐ寄席 松竹篇

発売当初　レコードショップで手に取りましたが
結局購入しませんでした、

今となっては貴著品ですね
後悔しています。

オークションでも見たこと無いですねぇ

渚ミキはビートたけし夫人でしたっけ
麻里ナナはダイマル師のご令嬢ですね


のるか・そるか
　「るりこぉ～」のギャグが印象に残っています

　当初は　掴みネタで　
　「お客さぁーン　毎度ぉ　ご来場下さいまして　有りガァトォ～ござぁいまぁ～す　うれしーわぁ～　うれしぃわぁ～」

有りました。私も手に取ったけど買いませんでしたね。
ローオンでいたかテイチクでしたかですね。

のるかそるか、といえば河原町駅で酔っぱらって暴力事件起こした
ように思いますが、記憶違いでしょうか？

渚ミキの元相方東京でライブハウス経営してるってきいた。

尾崎れい子は歌残ってる。

一若さま　
「流れ者には女はいらねえ」このギャグで鮮明に のるか を思い出しました。
これは日活映画「東京流れ者」の渡哲也のせりふからです。
のるか はこのギャグをしゃべるとき、日活アクションスターのように前髪を手で下ろし、背広の襟をコートのように立ててやっていたと思うのですが。

中学生の頃、道頓堀角座でﾗｲｳﾞで漫才を数回見ました。音源・映像は持ってませんが「お客さん、毎度ご来ｼﾞｮ～」の掴みｷﾞｬｸﾞはﾔﾚと言われれば実演できます。

ご参考までに
http://nakasecond.livedoor.biz/archives/51553571.html

その２

船仁のるか師匠、2年程前に亡くなられたようです。
司会業がほとんどのようでしたがサンテレビの播州の秋まつりシリーズで2017年位までリポーターされていたようです。メディア出演は近年でこれが唯一でしょうか。

youtubeには歌謡ショーの動画もありますがこれもかなり古いようです。

漫才師だったことを知っている人は殆どいないでしょうね。

北京一・京二さん
現在も漫才を続けているそうです

最近、繁昌亭の定席にも出演されたらしいですね。

出囃子のテンポが早くなったのは、米朝師匠の話によると、
池中スエ、平松元女のコンビで放送で弾き出してからだそうです。
昭和40年代のＡBCラジオで収録されてる、落語などの
音源を聴くと出囃子は早いですね。
演芸場収録では角座はおスエさんだから早かったし、
千日劇場はおトミさんは引退後でしたがゆっくりしてます。
三味線は神崎よしさん、この人は千日のトリに演じられて
いた「人生劇団」と言う、曾我廼家の残党で松竹新喜劇へ
は参加できなかった人たちの劇団。ここで下座をやってた人。
おトミさんに手解きはうけてましたから、ハメモンもいけて
島之内寄席の初期の頃弾いてます。

早いと言えば、仁鶴さんが「だんじり」で出てるあの、私らが初めて買った
レコード「仁鶴古典落語独演会」を聴くとめちゃくちゃ早いです。あれはおそらく、スエ元女で弾いてると思います。

酒本様

有難うございます
確かに昭和40年代当時は
仁鶴さんの勢いを象徴するように
滅茶テンポの速い出囃子でした

一方、神崎よし社中がお囃子を担当した
島之内寄席のライブ盤はかなりテンポは遅かったですね

また以前にも話題になりましたが
先代文我師の出囃子が「かじや」
文紅、福郎師の出囃子が「藤娘」など
本来の出囃子ではない？曲でした
小米（枝雀）師の「さらし崩し」も、それとは判りにくいモノでした。

人生劇団：全く存じませんでした
インターネットでも情報を見つけることはできませんでした。
我々が存じているような役者さんが在籍されていたのでしょうか？

千日劇場の芝居はいろんな劇団が入ってたり、出演してる漫才さん、落語家さん（米朝師も出たことが有る）の芝居がありました。
人生劇団は曾我廼家舞鶴、曾我廼家桃蝶など新喜劇に出られない女形さん（先代天外が女形を嫌ってたから）が所属してたみたいです。

後は千日コメディと称して。
ルーキー新一劇団や唄子啓介劇団、光晴、ひな子、浮世亭歌楽、白川珍児、横山アウト、中山美保、中山三吉、などが出てますね。
千日コメディの方が私らにとって、後に吉本新喜劇へ移ってる人も居るから馴染みがありますね。

島之内ライヴの音源。ＫＢＳ近畿放送が島之内寄席の企画で長講の会を収録したものです。
米朝師も出てるのにもかかわらず収録されてないですね。ややこしい大人の事情があるのでしょうね。

あの当時は文紅師は「藤娘」でした。
文我師の「かじや」は明らかに後から編集して継ぎ足してる
ので編集者が何にも知らなかったんでしょうね。
反対に小春（福団治）師の「寿命」は出囃子をカットしたまま収録してあります。
福郎師は当時決まった出囃子は無かったように思います。

酒本様有難うございます

曾我廼家桃蝶さんは枝雀寄席の対談コーナにご出演されたように思います。
上品できれいなお婆ちゃん姿で、最初は女性と思われた方も私を含めて多かったのでは・・と記憶しております。

千日劇場の記憶は全くございません
・白川珍児：珍児・なおみ　と言う漫才や吉本新喜劇で拝見した記憶がございます
・横山アウト：「あああああぁ～」と奇声を発するギャグを覚えております。
・中山三吉　：お猿の三吉　トップホット～吉本新喜劇で拝見しました。晩年は借金まみれ？

島之内寄席の音源
　当時米朝師は、東芝レコードから全集を発売されていた影響があるのでしょうか？
　この音源の著作権を巡って、上方落語協会とKBS、レコード会社で揉めていたように思います。

　そういえば朝丸の出囃子もカットされていたような気がします
春蝶「三枚起請」福郎「滑稽清水」染悟楼「口合根問」
米紫「魚の狂句」等はＣＤで復刻して欲しいです。
マニアックすぎますかね
　

千日劇場
私もあまり鮮明には記憶がありません。私より一つ歳上の
人からよく覚えてるみたいです。
「お笑いとんち袋」はうっすら見た覚えがあります。

唄啓と横山アウトの出てた公開コメディもひょっとしたら千日
かも知れんし、当時は子供でしたから記憶が曖昧です。
8チャンネルでしたから、米朝師匠のフジサンケイグループ
との関係はここから始まってるんでしょうね。

若い頃は『4時ですよーだ』でダウンタウン等と共演され人気が出ましたが、
島木譲二さんや今くるよさんの物真似も出来、舞台で話術を磨かれ、NGKの看板に成られましたが、早い往生残念です。

虎八さま　
有難うございます

私は80年代から関東住まいでしたので
「4時ですよーだ」をはじめ「二丁目劇場」の状況は
全く存じませんでした。
けんた・ゆうたサンを拝見する機会も余りありませんでしたが
漫才は好きでした
島木譲二さんや今くるよさんの物真似、けんたさんのドナルドダックもありましたね
♪♪えぇ～声ぇ～♪は別の人も使ってますね（誰かは失念致しました）

コントで「ゆうたさん」がチンピラ役をされましたが、凄い迫力で本物かと思いました。

＞「冗談はよしてください。僕は真剣なんです」は桑原和男さん
若手時代に使われ、このギャグで有名に成ったと思います。

細身で柔らかい顔立ちで御婆さん役のイメージが強いが、青年役、警官役、ヤクザ役などもされていたと思います。


＞先般亡くなったチャーリー浜さんとは相反する考え方で
そりが合わなかったと聞いたことがあります

桑原さんは脇に徹し若手を育てようとし、溶け込んでいた反面、浜さんは厳しい性格で、マネージャや若手と上手く行かず、晩年は芝居そのものにも絡まなくなる（ワンシーンだけ出演）それが、桑原さんと上手く行かなくなったと云う事も聞きました。

虎八 様　有難うございます

「冗談はよしてください。僕は真剣なんです」は
やっぱり桑原和男さんのギャグだったんですね
このギャグを使用されていたのはかなり昔ですよね

チャーリー浜さんは、NGKが正月でも無いのに
一日に４公演もやることに反発して
NGK出演を拒否されていたとか
NGKに出演しない＝私がTVで見る機会は殆ど無い
と言うことになります

私は持ってます。
寄席囃子編は出囃子1枚、寄席の唄1枚。
歌舞伎編3枚
実演編一枚、片面が「上方落語ハメモノ」が六代目で
もう片面が歌舞伎「雁のたより」13世仁左衛門。
出囃子とハメモノ演奏者が
鳴り物　中田つるじ、林家市染(四代目染語楼).桂すずめ(枝雀門下で後に廃業)
三味線　小野(岸本)テル、小林政子、松永(徳永)はる
寄席の唄は
片面はつるじ師の過去の所属音源で当時すでに亡くなってた
平松元女師。
片面は、政子師が数曲と三人奴の三人さんで数曲。
私が大学の落研の最初の頃は生下座ではなかったので、
この出囃子音源を使ってました。
しかし、この音源は三味線と鳴り物を別々に収録して
合体したようで、最初のドンドンが無く、テンポも遅い
ので使いづらかったですね。
歌舞伎編は寄席囃子と被ってる曲は殆ど歌舞伎編に収録
されてます。特にハメモノは。
文珍さんがやり出した東京の「星野屋」は小佐田脚色
ですが、ハメモノが既成の寄席囃子では無かったので、
長年、私らには不明でしたが、最近それが「道頓堀相方」
という曲名という事がひょんな事から突き止めて、
それがこのレコードの歌舞伎編に入っていてちょっと感動しました。
他にも、文珍さんの「茶屋迎え」の茶屋入りに
このレコードから「色の新町」を使ってますね。
文珍さんの独演会で、必ず下座を担当してる内海英華さん
が選曲してるのかも知れませんね。

酒本様　
有難うございます
この内容を拝見しますと、当時の私にはハードルが高いと思います

もっと古い音源かと思っていましたが
桂すずめが参加していますので、昭和50年前後の発売でしょうか
すずめ君も香川登志夫氏などから評価されていたようですが
あっさり廃業してしまいましたね

池中スエさんは参加されていませんね
もうお亡くなりになっていましたっけ

おスエのおしょはんは、最初は中田つるじ社中で、
平松元女さんと一緒に参加されてましたが、
つるじ師と折り合いが悪く、抜けられて米朝師匠付き
になりました。勿論普段は角座のタテですが。
元女師が亡くなった後、二枚目で弾いて居た、小野てる師が
一人でした。そこでつるじ師が鶴八鶴次郎で五代目松鶴の
内輪で色物だった鶴八さん(松永はる)を引き入れ、稽古屋をしていた
小林政子師をスカウトして、新生中田つるじ社中に
なりました。私らがテレビやラジオで聞いて居た中田つるじ
社中はこのメンバーなんです。
レコードはこの時の初期に録音されたそうです。

酒本様
有難うございます

以前はＴＶでも生のお囃子が入った寄席番組がございましたね
旧梅田花月からの中継も何故か生のお囃子が入っていることがございました
それらの番組の殆どがテロップ？には「お囃子：中地つるじ社中」となっていましたが、角座の中継（道頓堀アワー）では「お囃子：池中スエ」となっていました。

中田つるじ社中：鳴り物担当は、つるじ師だけだったのでしょうか

中田つるじ社中の鳴り物はつるじ師一人ですね。
この社中は特定の劇場には勤務せず、放送局専門だったから、
梅田花月やなんば花月の中継でも、つるじ社中が行ってたんです。
吉朝さんが中心となって、つるじ師に鳴り物を習いに若手が
お稽古に行っていた時期があり、その中から、市染(染語楼)が
残り、つるじ師が亡くなった後、引き継いで放送局のお囃子を
つとめてましたね。誰かリーダーと言うわけではなく
「なにわの会」という名称をつけてます。今でもNHKの
会は「なにわの会」ですね。

酒本さま
有難うございます

開演前のしゃぎりは、二人で打つものと勝手に思っておりましたが
つるじ師は一人でこなされていたのでしょうか

六代目のレコードに「質屋芝居」「蛸芝居」などが中田つるじ社中で収録されていますが、
噺家さんが適宜鳴り物を手伝っておられてのでしょうか？

いつもくれくれですみません

>二番太鼓
そうですね、つるじ師が一人で打つ事が多かったようです。
>質屋芝居
あのレコードでは応援が入りますからね。六代目の一門なら
松葉さんあたりが入ってたかもしれません。
三味線も、浄瑠璃の部分は元娘義太夫だった木本ヤエさん
が受け持ってます。木本さんは、四代目文枝夫人(この人も
娘義太夫)の妹さんで、千日劇場で下座やったり、五代目
文枝さんが小文枝時代の会で隠居仕事にお囃子をたのまれてました。
NHKでやった「紙屑屋」は中田つるじ社中に加えて、義太夫は
木本ヤエさん。鳴り物には邦楽の鳴り物の本職の人も入って
録音されたそうですね。

マジカルたけしサンの
マジカル落語の画像もございました
本日アップされたようです

宮根さんに似ているような


https://youtu.be/vrSa8GOP-Dg

初心者様
　私は、この映像で初めて、二代目桂我太呂師匠の落語をお聞きしました。何かで読んだ勢いが良い若手という評価がイメージにありましたが、思っていたより落ち着いた話し方をされていました。全体的に技巧的で淡々とした芸風は、流石三代目桂文我師匠のお弟子さんですね。
　この五両残しは今、星野屋として幾人かが演じておられますが、桂我太呂師のものが一番上方ネタらしく復活されているように感じました。文我師匠もアドバイスされているのでしょうか。我太呂師が今でもご存命なら迷わず復帰していただきたいです。

　二代目桂春輔師匠は、以前お笑いネットワークの拝見させていただきましたが、ただでさえ観客が漫才寄りで落語はアウェー感がある上に、春輔師はどうしても空回り気味に見えました。この映像は観客も春輔師にのっていて安心しました。

　それにしてもこのアカウントはとても貴重な映像を多くアップしていらっしゃいますね。

野高涼成さま　有難うございます

私は我朝時代（一度目の廃業前）に何度か拝見しましたが
稽古不足と言うか、うろ覚えで喋っている酷い高座でした

我太呂で復帰後は「お囃子のエキスパート」とも言われていたそうです。
角座の五代目松鶴追善興行にもご出演でした。

このYou Tubeには、まだまだ落語の映像が市場に出回っていない時代の懐かしい映像がアップされているようです

先代の春蝶、福朗　文我　
文我師が首を振りながら高座に上がる姿、久しぶりに見ました。

この映像はアベノの近鉄百貨店で行われた
「上方落語ライブ100選」という会でしたね。
何日か連続で100席。
何席かはテレビで放送されてますが、今回は記録映像
という感じで上げてありますね。
私としては先代文我さんの「子はかすがい」を聞く事が出来て
満足です。生でも音源でも聴けなかったので、半ば諦めてました。
大阪の独演会はいけなかったし、京都では上方落語勉強会で、
「おたのしみ」の枠でネタだしせずにやったそうです。

酒本様　有難うございます

「上方落語ライブ100選」はどこかでチラシをもらった記憶が
ございますが、行くことはできませんでした。

先代文我さんの「子はかすがい」は
以前なんばcityで開催されていた
上方落語協会主催の「なんば寄席」のトリで拝見しました。
先代文我さんは島之内寄席で
商売根問、平林、宿屋町、くやみ、青菜等
比較的軽い噺ばかり聴いておりましたので
トリとはいえ「子はかすがい」を出されたのには驚きました。

生涯最初で最後の独演会？には私も行けませんでしたが、
当日の前座は我太呂さんでは無く
何故か桂喜丸サンだったと記憶しております。

森乃福郎師匠、桂文紅師匠の映像を見るのは初めてでした。残念ながら音源自体あまり聞けないので…
桂文我師匠の首を振りながら出てくるとはどんな感じだろうと思っていましたが、この映像を見たら本当でした。
文我師匠や文紅師匠は淡々とした味があって、福郎師匠は品があって粋です。
3人とも風格や存在感が大いので、漫才が流行っている時に、間に挟まって演芸場で出てきたらすごかったでしょうね。落語以外のファンにはもっと評価されても良いと思います。

野高涼成さま　有難うございます

文我、文紅、福郎師は角座、新花月、神戸松竹など
松竹系の演芸場に出演されていたと思いますが
私は、お三方は角座落語会以外演芸場で拝見する機会はございませんでした

福郎師は競馬中継、スタジオ2時、ラジオの帯など、メディアの仕事も多数されていました。
角座の出番やTVの寄席番組ではスーツ姿の立ち高座で漫談をされることが多かったように思います。
私も当初、福郎師が噺家さんとは知りませんでした
協会主催の島之内寄席の出番では名ビラが「笑福亭福郎」となっていました。

文紅師は新花月では、お客と一緒に懐メロを合唱して盛り上げていたとか
文我師は新花月の客に酒を飲まされてベロベロになった
等の逸話を聞いたことがございます。

古き良き時代の演芸場風景ですね

福郎師匠、ちゃんと時代に乗っておられたのがすごいですね。福郎師匠は全国区、関西ローカルのどちらにあたるのでしょうか。
文我師匠の話は有名ですが、文紅師匠もそんなことをされていたのは驚きました。

桂我太呂さんは「廃業」で大きな問題を起こされたわけではないので戻ってきてほしいです…
我太呂さんは鉄拐もやっておられたそうですね。鉄拐と五両残し、それぞれどなたの高座を元に作られたかご存知ですか。昔の上方で演じた方はいたのでしょうか。

福郎師が司会をされていたワイドショーは
東京へもネットされていたようですし
ドラマにも出演されていましたので
仁鶴や三枝ほどでは無いですが、全国区といえるかも知れません

「鉄拐」は露の五郎師のＣＤ（ビクターの赤シリーズ）に収録されておりますが、我太呂さんとの関連は存じません。
同門と言やぁ同門ですが・・

桂我太呂さんの情報は残念ながら殆ど存じません
どこかの匿名掲示板で、「師匠の酒癖の悪さに嫌気がさして辞めた」との書き込みがございましたが、真偽はわかりません

初心者様

ありがとうございます。
福郎師匠は品のあるので、米朝師匠と同じく東京でも受け入れられそうですね。
晩年落語に回帰したとありましたが、どの程度落語に対しての想いがあったのか、気になります。

鉄拐は、そもそも露の五郎師匠もどこが出所で演じておられるのかよく分かりません(笑)
我太呂師匠、本当に情報ないですね。

廃業と言えばいま、桂春彦さんはどうしておられるのでしょうか。桂春輔を継ぐ話があったとのことですが…

桂我太呂さん　三代目文我さんのお弟子さんですが、
我朝で一旦廃業し、又復帰された頃が映像の頃
（昭和58年（1983））でしょうか？
この頃に相羽秋夫さんが書かれた「現代上方落語人録」には
載っておりますが、三代目文我さんの死去（平成4年（1992））
した時には、既に廃業していた事が四代目桂文我さんの
「桂文我」で書かれていたと思います。

三代目桂文我さん　新花月での酒を呑まされた逸話は良く聞きます。

桂文紅さん
新花月や角座の混成演芸場では落語では受けないので、
「懐メロ（何処かの会社の慰労会では洋装で舞台に上がり
「昭和歌謡史」と云う演題で演じられていたと思います。」
「バナナの叩き売り」煙草を顔に挟む余芸等もされたと
思います。

森乃福郎さん
「スタジオ2時」等のマスコミの司会を降板後は落語会にも頻繁に出られ、仰られる様に上品でどきつくない芸風で良かったですが、糖尿病の悪化で早世されたのが残念です。

桂春彦さん
板東英二さんの事務所に所属し、付き人の様な形で、板東さんの番組にも良く出ていたと思いますが、恐喝未遂事件で破門
復帰しているが、表立ってのメディアには出れないそうですが、もう20年以上経ってますが？


後笑福亭鶴瓶さんのお弟子さんの笑福亭瓶太さんは僧侶に成り
アマチュアの落語家として「てんご堂我楽」として活動されていると云う事なんでしょうか？

平和ラッパ・梅乃ハッパさん、好きだったので本当にショックです。
実力の割に吉本では若干陰に隠れがちだったので、これからだったと思います。
昭和の有名な音曲漫才のグループはたくさんおられましたが、それまでのグループとは違う方向性でやっておられて存在自体が貴重でした。

最初は、ラッパ日佐丸で襲名披露を松竹でやりましたね。
後に日佐丸さんと別れて、梅乃ハッパさんとコンビを組んで
吉本へ。ハッパさんは晩年のルーキー新一さんの相方をしてた
と聞いた事がありますね。
>おしどり
すつかり東京の芸人さんですね。
繁昌亭昼席は吉本の色物は出れなくなった時に東京へ
拠点をうつしましたね。
喜楽館はその縛りがないみたいでこないだ昼席にでました。
しかし、滅多に帰ってきませんね。
東京の協会にも入ってる、ナオユキ、とんぼまさみ、幸助福助などは
繁昌亭などよくでてますから大阪芸人ですね。
>音楽ショー
かろうじて、暁トリオが居てます。

野高涼成さま　酒本様　有難うございます

ハッパさんと日佐丸さんは別人だったんですね
個人的には、ラッパ・日佐丸で活躍して欲しかったです

東京には「ボーイズ協会」が4有るそうですが
関西にはないのでしょうか
関西の音曲漫才は、以前は「浪曲ショー」が主流
とのイメージがございます。
最近では浪曲ショーは厳しでしょうね

おしどりは落語協会の定席にコンスタントに出演されています

ナオユキさんは落語芸術協会
とんぼ・まさみは落語協会に加入されております

ナオユキさんは芸協の定席にコンスタントに出演されていますが
とんぼ・まさみさんは落語協会の定席の出番は殆ど無いようです
特に、上野鈴本演芸場に出演されたことがあるのか？？

幸助福助さんは漫才協会の定席「東洋館」にご出演と思います。

梅乃ハッパさんの梅乃はルーキー新一の前名「梅乃竹夫、松夫」
からきてるようですね。
関西にボーイズ協会がないのは、演芸協会があるのと、
会社が漫才協会を認めなかったように、音楽ショーも漫才の
一つだからでしょうね。
ボーイズ協会のカンカラ三線、岡大介くんは九雀さんの
紹介で繁昌亭や喜楽館の昼席へ年に数回、本出番で出演してます。
私は以前からファンで繁昌亭へ出てくれて嬉しかったです。
夫婦楽団ジキジキも、九雀推薦だったとおもいます。
みな、大須演芸場つながりの知り合いでした。

東京の落語定席に色物さんが出演するには
噺家さんの一門に加わり、落語協会或いは落語芸術協会に
所属する必要があるそうです。
ジキジキは落語協会に所属されていますね。

落語芸術協会は近年
坂本 頼光　　：活動写真弁士
松廼家 八好　：幇間芸
ニュースペーパー：コント
きょうこ　　　：和妻
玉川大福　　　:浪曲　の他
ナオユキ、桂小すみ、好田タクト、できた君、山口君と竹田君などが新加入され、色物さんが充実してきたと思います。
芸術協会は、小痴楽、宮治、昇々、神田伯山など
所謂成金メンバーが人気急上昇で寄席の出番も大事にされております

吉本興業所属の噺家以外の芸人さんは繁昌亭に出演できないのは
残念ですが、繁昌亭には普段なじみの少ない色物さんに出ていただきたいですね。

　

坂本様、初心者様


最近コンビの片方が亡くなることが続いていますね。立ち直るのは難しいでしょうし、新しいコンビは少し勇気がいるかもしれませんが、漫談などではなくて、相方が亡くなった方同士などでちゃんと新しく組んでもらいたいものです。
最初平和ラッパ師匠と組んでいた六代目平和日佐丸さんは鹿児島を拠点と書いてありましたが、今もご健在なのでしょうか。
暁トリオさんは角座や繁昌亭に時々出演して一応活動されてますが、舞台数が少ないです。
勢力もここまで来ると、吉本が松竹、ケーエー、和光プロなどのせめてベテラン勢だけで良いので、ホットブラザーズ師匠のように業務提携して出演させてあげてほしいです。

ラッパ•ハッパ師匠は吉本ではベテランなキャラクターとしての扱いで、十分に芸と個性に注目されていなかった感があります。
養成所出身とかテレビ路線の芸人はそれはそれで良いですが、別で芸は芸でをちゃんと評価して残すことをしないと漫才はこれからもっとどんどんダメになりそうです
今がもう最後の機会ですから、上方漫才の系統や屋号をちゃんと残してほしいです。
ラニーノーズさん等は特に共演したりしておられましたが、まだ弟子でないなら彼らが屋号を残してもらえないものでしょうか…

関東でもＴＢＳ夕方のニュース（全国ニュース？）で報道されました。

「所属の吉本興業より発表がありました」と

やはり吉本の力は凄いですね

謹んでお悔やみ申し上げます

画像添付忘れ。

今もバリバリなのはホット師と朝丸のざこば師と田渕師ぐらい。

ほとんどがやめたり、コンビ別れしたり、死んだり。

小屋こじんまりしてたんかな？？テレビ収録やりにくかったやろうな。

上方講談の旭堂南右（四代目南陵）落語は朝丸（ざこば）、べかこ（南光）、団丸（千橘）、扇朝（二代目歌之助）、すずめ（小米）、米輔が常時出演してました。

閉館間際の春と秋に「コマ落語会」として１０日間の落語だけの興行をしました。松竹芸能とタイアップして六代目や三代目、枝雀、春蝶、春輔、文我、文紅そして東京からゲストで談志や柳朝（当時前座だった小朝も一緒に）などを呼びました。


今でも建物自体は残ってますね。ナビオの裏で今はＯＳＭビルというようです、ヘップファイブへ抜ける路地側が客席の後方側面でした。細長い建物で横長に舞台をとってあるから客席に奥行きが有りません（元はストリップ小屋やから客席中央に出ベソも有ったそうだ）、テレビカメラが置けないので中継が出来ない、二階も有ったが二列ぐらいしか無かったと思います。

以前に朝日放送で「お笑いトップホット」という番組が有りましたが、ＡＢＣホールで収録していました。
内容は三部構成、朝丸の「噺家いじめ」いとこいの「べったん軍団」そして「コマ新喜劇」

ありがとうございます。
夢が叶いましたようで嬉しいかぎりです。

そうそう・・・これこれ・・・北のモダン寄席
コマモダン寄席ですね。

ちょうど昭和５０年・・・世間知らずの私が愛知県から大阪へ行きました頃、憧れの滉洋師匠に角座の楽屋を訪ねて入門した頃です。

鳳キング＆ポーカーが、環状線の駅名続りのネタで、どつき漫才して、ジャグラー晴一さんがタキシード着て奇術、海原千里＆万里さんが歌を唄ってました。

そうですね・・・先輩が言われるように横に広くてガランとした寄席でした。

そうそう・・・奥津さんがコントしてましたわ・・・。

また暇見て・・・守口の滉洋宅で師匠とまゆみさんに・・・
なつかしいコマモダン寄席の四方山話に華を咲かしてきます。

ありがとうございました。

こんどは、道頓堀の角座で博多淡海喜劇座時代のビラ・・・
チラシもありましたら・・・お便りお待ちしています。


コマモダン
お好み笑い
ひとりきり★

コマモダン
七色恋の
初天神★

この不況
ビリケン習い
ご繁昌★

ビリケンさん
ジャンジャン笑い
夢叶う★

ダラ・チャール様貼り付けの番組表。
上席の四つ目に出てる「落語　林家染三」

染三さんもこないだ（６月１２日）に亡くなったそうですね。
ソースは元弟子のオール巨人さんと露の新治さんのブログに書いてありました。
まあ、いろいろ波乱万丈な芸人生活を送ってきはったようですが、寂しい晩年やったようですね。
協会にも会社にも入ってないから死亡記事が出ませんものね。

染三って大正15年生まれで昭和33年に先代染丸入門。
それまで何してはったんやろ。
詳しい経歴ってあまり残ってないね。

先ほど林家じゅんさんのことで投稿させて頂いた者です。
子どもの頃、「お笑いトップホット」を時々観てました。
「朝丸の噺家いじめ」で現南光が、「朝丸さんのことをとても尊敬しているうそつきのべかこです」て自己紹介してしばかれて弟と大笑いしました（あと、団丸、すずめ、朝太郎、歌之助とかが出てたのを憶えてます…）。いとこい師匠が囚人服で、「こちら漫才番外地」てゆうて、ゲストをしごいてたのとか。コマ新喜劇は、赤井タンクとか、奥津由三とか出てたですよね…。

昭和44年､浜寺中学三年の時です。ラジオ大阪のばちょんなんとかいう深夜放送で立川談志さんを聞いていました。大阪の舞台に出るというので親にも告げず思い切って一人で出かけました。一人では難波にも一度しか行ったことがなく梅田は初めて。緊張していました。なんとか寄席にたどりつき笑い一切なしの静かな漫談を見ました。阪急東通りの美舟でお好み焼きを食べて帰ってきましたが話す人もいません。ネットが普及してこの度ようやく場所や外観がわかり懐かしい思いをしています。大学時分から通っていた揚子江ラーメンのところと知り大変驚きました。この店もビル取り壊しに伴って閉店のようで寂しいです。20円割引券はまだ持っているのですが。

今日は楽しい日曜日
笑って過ごしましょう
テレビでみんな見る
お笑いトップホット

確かテレビは、こんなテーマソングだったと思います。

昨日、サンドウィッチマンと大阪ロケ番組に出演の
上沼恵美子さんがコマ・モダン寄席の思い出を語ってましたけど楽屋が暗くて汚くて、若手なのにＴＶに出演して売れだした頃で先輩の芸人から妬まれて色々といやがらせされた思い出しかないと言ってました。

七段目はもう繁昌亭昼席の定番のネタになりました。
出る前に「七段目やる」だけでいけると思います。
芝居噺やツケの入る噺はやはり、弟子とかしっかりした人
が楽屋に居たら任せられますから、あまり細かい打ち合わせはしない
と思います。
今の三味線さんはしっかりした人ばかりで、落語に精通してますから、
その辺はちゃんと心得てはりますね。
出囃子のときに出るのが少し遅い時がある人は
その時に「〇〇やるけどいけるか？」と確認してるんやと
思います。
普通のBGM的なハメモンは打ち合わせも無く、速あわすのが
お囃子さんの腕なんですね。

有難うございます。
以前は、中田つるじサンなど鳴り物専門の方いらしたようですが
今は落語家さんで十分対応できるのですね
頼もしいですね。

最近東京の定席で「上方落語枠」が設定され
吉坊：狐芝居　新治：深山がくれ　七段目　皿屋敷
雀々：夢八　　福笑：鳴り物入りの新作（演題：失念）
等を聴きましたが、
ハメモンもそつなく対応されていると思いました

逆に鶴志：野崎詣り　小染：骨つり　は一切ハメモンは入りませんでした


1970年代、ＴＢＳ落語研究会に四天王も時折ご出演されたようですが
三代目の「野崎詣り」など　ハメモン対応は酷かったらしいです

東京の寄席でも上方落語が認知されつつあると
いうことでしょうか

繁昌亭昼席の鳴り物は基本的に、トップに上がる人
(東京のような番外前座が無いので、東京で言う二つ目各
の若手)が自分の出番以降の鳴り物を受け持ちます。
一門以外の人の噺もずっと聞いて、ハメモンも今は各自
微妙に違いますので勉強になりますね。
半身不随になった桂む雀さんが協会復帰した際、週1回は鳴り物で
入る事になってました。右手が使えないので、介添の補助の為
九雀さんや弟子の九ノ一さんが付いてました。
む雀さんが入ってる時は、難しいハメモンを意識して皆やってましたね。
今はコロナ禍以来如何なってるんかしりません。

有難うございます

演者によってはハメモンにこだわる方もおられるようで
下座サンも大変ですね
露の新治さんの兵庫船はツケも入っていたような気がします。

先日、新宿末廣亭で鶴光門下の笑福亭羽光さんが
「狸の化け寺」を掛けられました。
　荒れ寺を掃除する件、草刈り、井戸の水をくみ出す件にも
ハメモンが入っていました。
　米朝師の「狸の化け寺」ではこの件にハメモンは無かったように思います。
　またサゲの天人の舞は、欄間ではなく絵でやっておられました。
どなたから習われたのでしょうか？

上方の若手の噺家さんは、鳴り物ができないと繁昌亭や喜楽館の
出番がもらえない
ということですね
一昔前より厳しくなったのでしょうか？
　


　

狸の化寺のハメモンに「たぬき」を入れたのは
桂ざこばさんが朝丸時代にネタ卸しした時に工夫されました。
「本堂やなぁ」や「草かった」の前の掃除の場面ですね。
ただ、ざこばさんとの接点が無いと思います。勝手に覚えたか、
ざこば一門の誰がからとなりますね。
繁昌亭昼席の出番は基本協会員、公平に順番ですから、
若手で鳴り物が出来なくても出番はもらえます。
若手で次の仕事で飛び出しの人もいますから、上手く
そこらは融通し合ってます。
それに、今の若い子は皆んな鳴り物が出来ます。師匠が
鳴り物をやってない人の弟子でも、ちゃんと稽古してます。
笛も今は殆どの若手が桂あさ吉から無償で教えて貰い
二番太鼓には必ず笛が入れられるようになりましたね。
現在上方落語界の笛の第一人者は、米輔からあさ吉になりましたね。

有難うございます

そういえば米朝師以外の「狸の化け寺」を聞いた記憶がございません。

羽光さんのサゲは「金がすれる　金がすれる」ではなく
「あの天人から金玉がはみ出てた」でした。

「東京かわら版1月号」をみておりますと
桂文我さんが東京の若手、菊太楼・里光・羽光・鷹治さんなどへ
本格上方噺を稽古したと記載されてます。
今度、文我-菊太楼で「地獄八景」をリレーで演じるとか
文我さんは「狸の化け寺」持ちネタでしたでしょうか？

先日、桂あさ吉サンが、月亭天使さんに笛の指導をされている動画を拝見しました。優しく丁寧に指導されていました

繁昌亭ができるズッとずっと以前
一時タレント指向の噺家さんも多かったように思います
これらの方達は、鳴り物の稽古は余りされていなかったのでしょうか　

里光さんは元文我さんの弟子でしたからね、とは言っても
私らが知らないぐらいですから、
期間も短く名前も付いてなかったんじゃないかな。
鷹治さんの師匠の文治さんは、東京の文我一座の一人ですから、
その繋がりですね。

有難うございます

文我師は東京の噺家さんとの交流も深いのですね
逆に上方の噺家さんとは如何でしょうか
「繁昌亭に対して批判的な発言」
をされていると聞いたことがあります。

以前、笑我というお弟子さんがいましたが、
里光サンとは別人ですよね

ズッと以前「文我後援会？」入会を検討したことがありますが
「独演会のチケット5枚購入」が条件でしたので
断念いたしました。　
友達が少ないモノで・・・

>笑我
先代ですね。一回だけ見た事がありますが、里光さん
とは別人です。ワッハ上方で「桂文我落語百席」と言う会を
やってた頃のでしですね。
因みに、現在、笑我と言う新弟子がいます。まん我の次の
弟子で現在修行中です。去年に高座を見ましたが、やはり、
先代の笑我とも別人でした。

上方の文我一座は米平、八十八、文都、三歩、三象、
梅団治、生喬などがそうですね。

有難うございます

以前東京の文我さんの会で
宗助（八十八）さんや笑福亭竹林さんが助演されていました
三象さんが一座のメンバーとは、少々意外です

文我師は「笑我」の名前に拘りがあるのでしょうか
我太呂　我朝なども復活して欲しいです（個人の意見ですが・・）

先代文我門下だった、我朝から我太呂になった人は
どうしてるんでしょうかね？
五代目松鶴三十三回忌の角座の興行には、
鳴り物と前座に入ってましたね。
島ノ内寄席暫亭の頃まで居てたと思います。
高槻西武でやってた三栄企画の落語会「西武世噺会」の
鳴り物もやってたと思います。
私らの印象は出たり入ったりの人でしたね。
三象さんの事を文我さんは大好きですよ。
繁昌亭の色物枠で演じる「新舞踊」も文我さんの会で
よく踊らせます。三象さんから習ってる八十八さんとの
合舞「矢切の渡し」は秀逸です。

酒本様
いつも貴重な情報を有難うございます

我朝さんは、島之内寄席が島之内教会で開催されていた頃に拝見しました。
うろ覚えなのか、稽古不足の酷い高座でした
いつの間にかいなくなり、いつの間にか我太呂で復活されました。
私も「五代目松鶴三十三回忌の角座の興行」を拝見しました
その当時の噺家名鑑には、お囃子のエキスパートで「五両残し」など珍品も手がけるとありました。
「五両残し」＝「星野や」なんですね

あの当時文我師が生涯一度の？独演会を開催されましたが
前座は我太呂ではなく喜丸さんでした。

そしてまた、いつの間にか消えてしまわれました。
ネットでも情報ないですね

三象踊りも一度拝見してみたいです。

遅ればせながらですみません
　当代の文我さんが今出しておられる全集に、内弟子を終えた頃に落語会を始めたスナックの店長が一度目に廃業していた我太呂さん、四代目文我を襲名した頃に焼肉屋に入ったら店長が二度目に廃業していた我太呂さんだったと書いておられて面識があったのですね。
　落語ハンドブックの2001年の改訂版の落語家一覧にも名前があって驚きました。まだ廃業されていなかったのか、改訂版なので名前を消していないだけなのか…。少なくとも初版の1996年の段階ではまだ廃業扱いではなかったのでしょうか。
　三代目文我師匠は二代目春団治師匠没後は梅団治師匠に師事しておられたとのことで、我太呂さんも珍しい系統でもったいないです。お元気なら今からでも復帰していただきたいです。　高座は評価されているので気になります。

残念ですね
５代目が追贈される由
私は放送なども含めて、一度も高座に接する機会はございませんでした
「青空散髪」「地下鉄」「お好み焼き」など
三代目の新作も継承されていたのでしょうか

ご冥福をお祈りいたします。

上方落語協会のホームページには
協会員の訃報は掲載されないのでしょうか

青空散髪、市民税は聞きました。
私が生で聴いた一番古い上方の噺家さんが三代目染語楼師。
そして息子の市ちゃんが四代目染語楼継いで早逝してしまい、
その息子の市楼が五代目になってたら三代同じ名跡の噺家を
生で聴いた事になるはずやったのに、残念です。
染丸さんの計らいで五代目は追贈されるそうですが、それにしても
悔しくて仕方ありません。
詳しくは知りませんが、市楼は結構皆んなに迷惑をかけていた
そうで、一門とも距離を置かれていたようですが、
葬儀では林家一門が甲斐甲斐しく世話をしてた
そうでので、関係も修復していたのでしょうね。

地下鉄
染丸さんが染二時代に花月でよくやってましたので、
一門のネタとしてお弟子さんへ受け継がれてます。
繁昌亭昼席などの短い時間に持ってこいですからよくでます。
他所の一門では、乗り鉄で有名な桂しん吉が自前の吊り革片手に
持ってやってますね。

原作の漫画を読むと、上方落語のエピソードがとりこまれていたり、作者の方は上方落語の魅力を細部まで的確に見ておられると感じます。
戦前の一流の寄席を描かれていて、今の時代に現実にない元々の落語の世界を漫画の長所をすごく生かして視覚的に伝えられていて、落語を聞いたことがない方に下手に説明をするよりこの漫画を紹介しようと思いました。

アニメの中の「文狐師匠」の遊山船は女流の落語家さんの落語を忠実に声優さんが覚えられたそうですが、そのことを知らなくても分かるほど濃いです。
声優さんが個人の単なる癖まで真似してしまうと、原作の凛として粋な設定のキャラと誤差が出来てしまうようですね。
女のキャラだから女流落語家さんが良いというのは少し安易な気がします。
一人の落語家さんの路線としてなら良い演じ方も、アニメとなると元にする演じ手を考えないと、上方落語を誤解させたり聞いたことがない方に魅力が伝わりにくくなるので要注意かと感じました。